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剧情简介
这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。在《瞬息全宇宙》创纪录地登上颁奖季巅峰之后，《怒呛人生》是好莱坞亚裔题材的最新尝试。与《初来乍到》《摘金奇缘》等通过语言和文化习俗冲突来引发笑料的作品不同，《怒呛人生》中的角色虽然同样来自华裔、日裔、韩裔和越南裔，但更多还是依靠戏剧结构和人物性格来推动剧情。美国有线电视新闻网（CNN）认为，“该剧巧妙地构建人设和冲突，毫不费力地将文化特殊性融入到荒诞叙事之中，让人暂时忘却他们的亚裔身份。”不过，剧中男女主角“80后”“移二代”的年龄和身份，以及高度紧绷的日常心理状态，其实和他们的亚裔“血脉”有着无法隔断的联系。正如史蒂文·元剧中的一句台词——“西方人的心理咨询对亚裔的脑袋没用”。
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